El comedor de Jeroni Granell: una boda y una copia

El Museu del Disseny-DHub ha cedido en préstamo un conjunto de muebles de comedor de su colección de artes decorativas a Can Rocosa, residencia familiar del arquitecto Lluís Domènech i Montaner en Canet de Mar y hoy reconvertida en casa museo.

Centro de la vida familiar y social, el comedor fue, durante el último tercio del siglo XIX, un espacio preeminente del hogar. En cada nuevo proyecto, los ebanistas proponían comedores con mesas y sillas, que acompañaban con trinchantes, aparadores, vitrinas y, a menudo, pedestales, galerías para cortinas, muebles auxiliares, zócalos o chimeneas, todo ello proyectado en un mismo estilo historicista.

En Barcelona, la progresiva construcción del Eixample generó la necesidad de nuevos modelos, y arquitectos y decoradores estuvieron atentos a todo lo que hacían sus homólogos, tanto locales como extranjeros, especialmente europeos. Así, cuando viajaban al extranjero procuraban conocer todo lo que se producía y completaban la información con repertorios, revistas y catálogos de empresas que les servían para inspirarse o, directamente, para copiar modelos.

Un ejemplo de conjunto historicista de finales del siglo XIX es este comedor proyectado por Jeroni Granell i Manresa (1867-1931) para su propia casa con motivo de su boda, a principios de 1892. Tras exhibirse en la muestra Modernismo. Hacia la cultura del diseño, actualmente puede verse en uno de los espacios de la casa museo de Can Rocosa, que fue residencia familiar del arquitecto Lluís Domènech i Montaner (1949-1923).

Jeroni Granell obtuvo el título de arquitecto en 1891 en la Escuela de Arquitectura de Barcelona y al año siguiente se casó con la reusense Elvira Bartomeu i Baró (1868-1945), con quien tuvo cuatro hijos.

Los muebles del comedor son de madera de pino e incluyen una mesa cuadrada (extensible por dos lados) y seis sillas. El tablero se apoya sobre cuatro patas a modo de columnas unidas en la base por una estructura muy arquitectónica. Las sillas presentan un original cruce de las patas delanteras que se encuentran en un medallón con una hoja de acanto (que simboliza la Arquitectura), mientras que en el faldón y el respaldo aparecen hojas de hiedra (símbolo de fidelidad) entre motivos esféricos que también se repiten en el aparador. Este cuenta con dos estantes laterales, un cajón central y un armario de dos puertas en la parte inferior. Tanto la zona de estantes como la trasera, de mármol, incorporan azulejos policromados en blanco, azul y rojo con la representación de una margarita (símbolo del amor que comienza). Otros muebles del conjunto, no expuestos en Canet de Mar, son una vitrina, un reloj de pie y dos butacas.

De todo este conjunto destaca un referente importante vinculado a los repertorios arquitectónicos de finales del siglo XIX. Granell buscó la modernidad que llegaba del Viejo Continente en el repertorio Matériaux et documents d’Architecture et Sculpture de Auguste Raguenet, editado por Ducher & Cie. en París en 1887, que reproduce un proyecto de silla del arquitecto francés Edmond Duthoit (1837-1889), uno de los discípulos más fieles de Eugène Viollet-le-Duc. Las sillas de Granell son exactamente iguales a las de Duthoit, literalmente copiadas. Una singularidad que ejemplifica y confirma la conocida importancia que los repertorios tuvieron entre los arquitectos y proyectistas de las artes decorativas hacia 1900.