'Picasso comprendió los principios básicos de la cerámica histórica'. Entrevista a Salvador Haro
Hablamos con Salvador Haro, profesor de la Universidad de Málaga y académico especialista en cerámica de Picasso, sobre la exposición La voluntad de Picasso. Las cerámicas que inspiraron al artista, que se puede visitar en el Disseny Hub Barcelona hasta el 17 de septiembre.
Respecto a la donación de las 16 piezas que hace Picasso a los museos de Arte de Barcelona que pueden verse en la exposición ¿Hasta qué punto este conjunto es representativo en la cerámica de Picasso. ¿Crees que hay una intención detrás de la selección que hizo Llubià?
El conjunto es muy representativo, pues contiene platos de diferentes formas, jarras, objetos de Suzanne Ramié, baldosas, impresiones originales… En sólo 16 obras se recoge mucha de la variedad de la producción picassiana en este medio. Sin duda la participación de Llubià en la selección fue determinante. Y este es un hecho singular, pues en otras donaciones que hizo el artista, fue él mismo quién decidió que se donara.
¿Cuáles son las influencias del artista en lo que se refiere a su producción en cerámica? (influencias de la cerámica antigua del mediterránea, la provenzal, la medieval española…)
Son múltiples, y a menudo, mezcladas entre sí. Uno de sus grandes logros fue el de ser capaz de comprender los principios básicos de la cerámica histórica. Lo que no quiere decir que las copiara, sino que se dejó inspirar por sus leyes, sus pautas icónicas y arquetipos. En algunos casos, como en los platos españoles, la influencia es directa y nítida, pues tras ver los prototipos españoles en la exposición de Cannes, encargó al taller Madoura, donde él trabajaba, que los produjeran para él.
¿Cómo influyó su obra cerámica en el resto de soportes? ¿Vemos un cambio en su obra?
En efecto, su trabajo en cerámica se ve reflejado en el resto de su obra, del mismo modo que muchos de sus hallazgos en otros dominios artísticos tienen su reflejo en la cerámica. Esto ocurre a nivel de temas, de formas, de técnicas y hasta de conceptos. Baste el ejemplo de las pinceladas cortas que el artista empieza a hacer en sus platos de cerámica, debido a la alta absorción de la arcilla. Determinado por esta singularidad técnica obtuvo efectos muy dinámicos en sus escenas taurinas, que luego vemos trasladadas a otros medios.
¿Diríais que es necesario conocer la producción cerámica para entender la obra de Picasso?
Absolutamente. No podemos obviar esta ni ninguna otra parte de la obra del artista, pues es necesario contemplar la obra de Picasso como un todo orgánico, en el que cada parte del conjunto está estrechamente imbricado con el resto. Desde este punto de vista parece difícil entender el tradicional abandono de gran parte de la crítica picassiana hacia la cerámica.